ELENA MEDEL. OBRA COMPLETA

Un día negro en una casa de mentira
Elena Medel
Visor, Madrid, 2015

AL SOL DE LA MAÑANA

  

   El volumen Un día negro en una casa de mentira muestra al sol de la mañana el retrato lírico de Elena Medel (Córdoba, 1985). Recoge lo escrito entre 1998 y 2014, arco temporal que engloba tres libros, Mi primer bikini, Tara y Chatterton, dos cuadernos, Vacaciones y un soplo en el corazón, y poemas de una entrega en preparación, y textos dispersos en revistas de difícil acceso o pliegos artesanales.

  La compilación permite un acercamiento pleno y un análisis en profundidad del taller de escritura. Hallamos una evolución procesual consecuente con la madurez formativa –la biblioteca es siempre marco referencial en los versos de Elena Medel- y las irremplazables circunstancias vitales que tanto moldean su enfoque personal.

  En la voz de Mi primer bikini resuena un intimismo coloquial. Toma la palabra una identidad inmersa en la vorágine de una etapa vital proclive a la introspección endogámica. Pero en ese lenguaje directo y comunicativo ya empieza definirse el gusto de la autora por la experimentación que añade al realismo de lo cotidiano un aporte onírico que amplía el campo temático y lo singulariza. Los poemas dan la palabra a un ego juvenil –el paso inicial sale en el sello barcelonés de DVD en 2002, cuando cumplía 17 años- cuya mirada absorbe la amanecida con intuición y frescura.

   Hasta la aparición del siguiente poemario se van hilvanando composiciones que tienen en muchos casos el carácter de primeras versiones y probaturas. Son textos que refuerzan la solidez de un proyecto macerado en el tiempo, Tara, donde se integran los escritos entre 2001 y 2006. El cambio de enfoque es evidente. Tara lleva como clave una dedicatoria personal afectiva. La ausencia de la abuela quiebra el mundo sereno de la infancia. La voz verbal se hace testigo de otras tantas muertes y desapariciones. Son sucesivas vidas consumidas que exigen una retrospectiva en largos versos salmódicos, como si el recuerdo fuese una estrategia catártica. La estructura tiene siete apartados y en cada uno de ellos se cobija un periodo vivencial, Es un itinerario hasta el origen, un retroceso de pasos escritos en el tiempo que fueron dejando desolación y pérdida.

   Ocho composiciones conforman el cuaderno La caída del imperio romano, donde la prosa poética concede uniformidad narrativa sobre ejes que engloban el mismo oficio del poeta, el entorno natural, o la posibilidad de sentido de la propia escritura: “Toda mi obra rinde tributo al endecasílabo yámbico y a sus posibilidades para la emoción”. También me parece oportuno reproducir aquí otra reflexión metapoética:”La poesía es una forma de memoria. Encierra cuanto hemos vivido y cuanto vive quien la lee. Me pregunto, entonces, si sería aceptable volver a ignorar los géneros canónicos e incluir ciertos libros de poemas en las estanterías dedicadas a la historiografía”. Otro cuaderno breve es Isola delle femine, compuesto por nueve teselas, escrito a partir de la obra de Mariana Ferratto y Sara Basta (Olot, 2011) sobre la expresividad gestual y la dicción del tacto.

   Chatterton recibe en 2014 el XXVI premio Fundación Loewe a la Creación Joven. Es una obra de madurez sobre el fracaso generacional. El momento histórico colectivo reitera el sustantivo crisis. Hay desencanto en la primera generación del siglo XXI, la que busca empleo tras abandonar las aulas universitarias; la que muestra un concepto global  de la comunicación, la que sabe idiomas, viaja y se mueve en cualquier dirección del mapa tecnológico. Así se teje un tiempo de decepción, un estar donde se repiten estereotipos y signos dispersos en cualquier rincón urbano aseguran que algo se mancha, “de modo que sí, que esto es el fracaso, una mota oscura y leve sobre la piel…” cada sujeto entonces es simple personaje de una representación dictada al azar por un invisible narrador omnisciente: los sueños defraudan, la historia personal también, ni siquiera el amor perdura, pese a la buena disposición inicial del deseo, mientras lo cotidiano cierra puertas e invita a empezar de nuevo: trabajo y salario. Conviene recordar  que el libro tiene como brújula la ópera homónima, cuyo libreto recrea  en versión libre el tránsito biográfico de Thomas Chatterton, poeta de Bristol, arquetipo del sujeto vencido por la adversidad.

  Cierran senda los poemas dispersos y el anticipo de inéditos.. Todo el corpus refrenda la persistente percepción del poema como espacio de búsqueda. En estos versos nada es costumbre sino expectativa y cambio. Son los frutos de una voz hecha, que asimiló el lenguaje del tiempo, ese rumor nítido que llega desde una habitación secreta.