PABLO MALMIERCA. LA VOZ ESTREMECIDA

La voz estremecida
Pablo Malmierca
Eolas Ediciones
León, 2019

CÍRCULOS

  

   Es el tiempo quien propone a diario una lectura oblicua de afectos y territorios literarios. Así llegué a la poesía de Pablo Malmierca (Zamora, 1972) a través de la incontinencia digital de internet y percibí en ella acordes que alejan a su autor del etiquetado crítico habitual. Pude también completar esta primera sensación con la lectura de algunos relatos del libro Terrores domésticos. Un viaje a Zamora para presentar el poemario  Lo lento  (Lastura, 2019) del poeta y cantautor Luis Ramos, con quien Pablo Malmierca comparte indagaciones críticas en el Seminario Permanente Claudio Rodríguez, me permitió abrazar al poeta y escuchar en su voz el quehacer de amanecida de la revista Intercostal, nueva muestra de la inquietud intelectual del zamorano.

  El entrelazado de cubierta  de La voz estremecida sugiere una lectura altamente simbólica: el árbol existencial despliega grises y ramificaciones, como si su pulsión cotidiana expandiese afanes y abriese una fértil aventura de conocimiento: “Nombras / para conocer / para engañar / para vivir”. El proyecto poético apunta en su inicio la existencia de una trilogía en torno a la voz estremecida, esa palabra que rompe su quietud y su silencio para airear los laberintos interiores.

   Escueta y esencial, con el despojamiento de una hojarasca otoñal, que concede al poema un formato aforístisco: “Lo fácil fue talar el árbol, / lo difícil arrancar las raíces. Cada texto refuerza una secuencia meditativa, arroja al aire el respirar de un yo poético. En el apartado de inicio “Lobo” subyacen el merodeo y la búsqueda, el refuerzo de una identidad que escapa del gregarismo para trazar una estela de incertidumbre y paso, ese molde vacío que hace posible la ocupación y el sitio de ser.

  La percepción y el pensamiento abren espacios a la anfibología, a una pluralidad de sentidos que convierte a la palabra en enigma  y paradoja: “busco la esclavitud / en las cadenas de tus versos”; queda en la superficie el afán respiratorio de las palabras, su pugna por habitar los significados, pese a la ausencia de referentes, y su empeño también por abrir al hermetismo una ventana de claridad: “en la ausencia de sentido / el significado / de la imagen / socava / las arenas de tus manos”.

   La escritura arrastra sus pasos en una senda no marcada; como si el texto adquiriese un rumbo disgregador y divagatorio en los límites del desierto, un desplazarse ensimismado cuya deriva solo escucha el rumor de la nada. Cada fragmento exige una reconstrucción, cada ceniza que hace gris los posos del lenguaje evoca la llama y el madero, cada pérdida un encuentro con el pautado color de la belleza que anticipa el poema. El sujeto poético tiene la sensación de caminar en círculos, de hacer del itinerario una obsesión que insiste en coordenadas y parámetros: “la poesía se compone de palabras, / las palabras aportan cadencia, / la cadencia el ritmo del cuerpo, / el cuerpo su experiencia”. De ese afán aflora en La voz estremecida una escritura concebida como un ejercicio de libertad para asumir el no lugar y el vacío, la altura cautelar del muro y el dibujo aleatorio de la grieta. Poesía que taladra la realidad de lo previsible, la belleza oferente de lo inútil, el gesto de “Decantarte / hasta destilar la palabra exacta”.