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El duende mal pensante
José Bergamín
Edición, selección y prólogo de
Gonzalo Penalva Candela |
VER, OÍR Y NO CALLAR
Nacido en 1895 en Madrid, José Bergamín pertenece al grupo generacional
del 27, colectivo plural que el mismo escritor prefería denominar grupo de la República. En él
se adscribe como prosista y crítico más que como poeta, ya que su lírica
durante mucho tiempo solo tuvo una dimensión secundaria y un reconocimiento
menor. Su biografía es compleja; acumula etapas que postulan una posible
interpretación de su obra, tantas veces condicionada por el entorno histórico.
La escritura del madrileño arranca en 1923 con el libro de aforismos El cohete y la estrella, al que suceden
dos libros teatrales y los primeros ensayos. El advenimiento de la república
impulsa su compromiso político; crea la revista Cruz y raya y es uno de los intelectuales más conocidos de la
izquierda. Al término de la Guerra civil se exilia en México y no regresa a
España hasta 1959; de nuevo debe abandonar el país en 1964 para establecerse en
París. La muerte del dictador y el cambio de régimen acentúan su desencanto
regeneracionista. Aunque retorna, su espíritu crítico se acentúa; su
marginalidad se radicaliza y solo en el país vasco y en el bastión nacionalista encuentra comprensión y acogida. Muere en 1983.
La selección aforística El duende
mal pensante ha sido preparada por Gonzalo Penalva Candela, a quien debemos
la mejor aportación ensayística sobre José Bergamín, puesto que ha investigado el
periplo biográfico y ha preparado antologías de género. Este lúcido
conocimiento se percibe en el prólogo, una senda clarificadora que
muestra la querencia natural de José Bergamín por el aforismo, las claves de
las distintas salidas y sobre todo las conexiones entre el quehacer escritural
y los laberintos de la historia. Termina comentando los criterios de selección
y la organización cronológica de este volumen.
El primer grupo aforístico, “Aforústica y epigromética” es el más
diáfano. En él predomina lo verbal frente a la reflexión sociológica. Los
textos son fruto de la indagación en las claves de la actividad literaria; no
hay conmociones ajenas, solo el afán de búsqueda de lo expresivo, la creencia
en una verdad poética nacida del continuo contacto con libros de arte,
filosofía, música y literatura, y de la contemplación estética.
La vena aforística de “El duende y la palabra”, subtitulada “peregrino
español en América”, aporta diversidad y pensamiento; la arquitectura verbal del
aforismo se cimenta con el entorno político y con esa maduración de
obsesiones que clarifica causas y efectos. En varios textos está presente la
herencia de Miguel de Unamuno, uno de los predecesores básicos de
Bergamín.
También en el apartado “Burladera de pensamientos” predomina la
indagación meditativa. Aunque el aforismo no pierde la brevedad como cualidad
definitoria de su mirar fragmentario, existen argumentos más desarrollados
sobre asuntos metaliterarios (el público, la crítica, la recepción de la obra
de arte…), sobre cuestiones sociológicas o sobre el mero discurrir existencial,
ese compás de espera que deja en el horizonte especulaciones y sueños. En
algunos aforismos resalta el enfoque irónico para hacer una lectura de los
rasgos identitarios del país y de sus tradiciones más representativas. Bergamín
era un gran aficionado a la Fiesta nacional y escribió con frecuencia sobre los
toros. Recordemos la memorable colección monográfica de aforismos de El arte de birlobirloque.
Los últimos aforismos compilados están distados por la soledad y el
resentimiento. El título los define sin veladuras: “La España tenebrosa”. Se
escriben con la mirada turbia del radicalismo que excluye la idea de España
como espacio convivencial. Parece como si el tiempo de la transición que reajusta el paso de la dictadura a la
monarquía democrática fuese solo un dictado especulativo, lastrado por la ley.
Quien mira solo percibe el ocaso, la persistencia de una larga noche. Son los
signos cansados de la despedida.
En José Bergamín el aforismo nunca fue un género menor sino una parcela
esencial de su actividad intelectual. En ellos forjó un lenguaje clásico para
analizar el continuo enigma del existir. Y ellos corporeizó su ideología y el
largo cauce de una voz empeñada
siempre en ver, oír y no callar.
