PIEDRA SOBRE PIEDRA

Poblado vetón de las Cogotas
Fotografía
de
Rubén Sánchez Santana

 

FUERA DE LUGAR

  Tras el regreso, después del largo viaje, hay un tiempo propenso al desconcierto. En él me siento fuera de lugar, con las manos extendidas,  mostrando documentos invisibles a alguien que nos detiene en la frontera.

 Piedra sobre piedra, cada existencia oculta sus ángulos muertos, sus muros de niebla.

 El cinismo requiere un semblante plural.

 Habita el cupo estable de amistades con ánimo de lucro.

 Rompen la tregua del sueño los dedos de la aurora. El día es una posibilidad; todavía está lejos.

 Ahí delante no hay nada salvo una biografía por escribir, una zona de sombras y alquitrán.

 

 

EN EL BORDE DEL TARRO

Colibrí en vuelo
Archivo Naturaleza

 

EN EL BORDE DEL TARRO

 

  Desenrosca con mano inquieta la tapa del tarro. Sospecha que del interior de aquel recipiente saldrá un dragón contraído. Titubea un largo instante. Cierra los ojos, desecha el miedo y tiene suerte. En el borde del frasco roza sus dedos el vistoso arcoiris de un colibrí.

(Del libro Fuera de guion. Casi cien microrrelatos)

LA VOZ EN CALMA

La playa en calma
Fotografía
de
Javier Cabañero Valencia

 Final del día.

Atardece despacio.

La luz se calla.

LUGARES DE PASO (AFORISMOS EN ITALIANO)

Puntos de fuga
Fotografía
de
Adela Sánchez Santana

 

AFORISMOS  DE  JOSÉ LUIS MORANTE

Traducción al italiano de GIULIANA CALABRESE

 

 Minucia interna; no encuentro en mi interior nadie en quien confiar.

Minuzia interna: dentro di me non trovo nessuno di cui fidarmi.

 Si miras con atención el lugar que ocupas, donde estás no hay nadie.

Se osservi con attenzione il posto che occupi, dove sei tu non c’è nessuno.

 En el apagado discurrir del tiempo, adanes primigenios que aguardan todavía una manzana.

Nel placido scorrere del tempo, adami primigeni che attendono ancora una mela.

 En la madeja de la gratitud se apelmazan los hilos sueltos.

Nella matassa della gratitudine si addensano i fili sciolti.

 En la poesía bucólica, espontánea colaboración de una coral ecológica: piedras, juncos, pájaros y nubes…

Nella poesia bucolica, spontanea collaborazione di una corale ecologica: sassi, giunchi, uccelli e nuvole...

 Carne tranquila. Senectud.

Carne tranquilla. Vecchiaia.

 La poesía es un yo caligráfico, angustiado por su propia identidad.

La poesia è un io calligrafico angosciato dalla sua stessa identità.

 Punto de fuga. Nostalgia de un lugar que no existe.

Punto di fuga. Nostalgia di un luogo che non esiste.

ELENA PRIETO URBANO. SÁTUR Y LOS AGUJEROS NEGROS

Sátur y los agujeros negros
Elena Prieto Urbano
Ilustraciones de Nacho Gómez
Ediciones Rojo y Negro, Colección Erizo Blanco
Valencia, 2026

 

LA MISIÓN DEL VERANO

  
   La barriada de la Elipa, en el distrito de Ciudad Lineal,  con una rica tradición histórica que se fortalece en el siglo XIX, cuando los terrenos pierden su condición de arrabal  para prolongar espacios en la periferia de la ciudad de Madrid, sirve de marco narrativo a la novela infantil  Sátur y los agujeros negros, amanecida literaria de Elena Prieto Urbano. La escritora madrileña, nacida en 1977, es maestra y Licenciada en Psicopedagogía por la Universidad Complutense y ha compartido en su itinerario personal el ejercicio de la docencia y la escritura, por lo que conoce muy bien los parámetros que definen las actitudes y valores de la infancia actual. Se percibe de inmediato en el transcurso narrativo de Sátur y los agujeros negros, un acierto editorial del sello Olélibros en su colección Erizo Blanco, ilustrado por Nacho Gómez.
   Para el lector atento no pasará inadvertida la cita del físico y cosmólogo Stephen Hawking: “Recuerda mirar arriba, a las estrellas, y no abajo, a tus pies”. El universo es un espacio infinito e inexplorado todavía y proclive al asombro. Un  laberinto dimensional que estimula la imaginación y cobija en sus agujeros negros realidades imposibles. Enriquece, por tanto, la visión más superficial, esa mirada apresurada que se llena con la realidad cotidiana y no encuentra altura.
  La escritora elige para dar verosimilitud y cercanía a la narración la primera persona. Así implica al lector como depositario de las aventuras de Inés, una niña “de diciembre” que vive con plenitud en la angostura del barrio. Hilvana un relato que mezcla instantáneas familiares y los trazos más singulares de un carácter rarito, si se compara con los éxitos sociales de Adriana, su amiga colegial, una experta sabelotodo que mira el entorno con la suficiencia de quien es rubia, guapa e inteligente, por lo que siempre está dispuesta a asomarse a la torpeza ajena con la prepotencia del agraciado por el destino.
   La voz narrativa se hace testigo y protagonista curioso de la vida sencilla de unas cuantas calles y de sus habituales moradores. El vecindario entremezcla sitios mágicos como el cine Galaxia, un lugar ligado a los primeros tiempos del ambiente vecinal y tiendas y plazas donde se mueve el tiempo laboral. Pero casi todo lo interesante discurre en el horario colegial, telón de fondo de una prolongada rutina que entremezcla un tiempo habitado por personajes reconocibles como Carlos y Adriana, en el que unen sus lindes infantiles pasado y presente.
   Todo da un estrepitoso giro cuando entra en escena el viejo Sátur, un hombre sabio fascinado por el universo, que derrama en sus palabras insólitas historias sobre los agujeros negros que, de inmediato, encienden la imaginación de los niños. Su condición de solitario dispuesto a compartir saberes concita la atención de jubilados y oyentes ocasionales. A ellos se suma de inmediato la pandilla de Inés, quien se convertirá en muy poco tiempo en ferviente admiradora de su sabiduría espacial y que transformará a la niña y sus amigos en aplicados espías, dispuestos a conocer la personalidad de Sátur en el barrio.
   La plaza del mercado es el lugar de encuentro de los amigos, cuando se liberan del ambiente de casa y de la vigilancia de los adultos. Allí inician sus tareas de espionaje y van sumando datos biográficos sobre el viejo Sátur, con la colaboración de los comentarios de otros vecinos y con sus propios descubrimientos sobre las actividades habituales del maduro científico. Poco a poco, se ganan su confianza y asumen los quehaceres de ayudantes dispuestos a colaborar en la construcción de un extraño vehículo espacial al aire libre, hecho con sillones desechados y una copiosa chatarra. Quiere construir una nave capaz de viajar al espacio y explorar algún agujero negro, donde descubrir algún planeta escondido.
   El regreso, tras el verano, depara a Inés y sus amigos desagradables sorpresas. Sátur ha desaparecido y nadie sabe la razón. Poco a poco la rutina diaria comienza a trastocarse con otras contingencias desagradables como la venta del cine Galaxia para convertir el local en centro comercial.  La realidad impone su crudeza y sus consecuencias no pasan inadvertidas para los paisanos. Poco a poco empiezan a tomar conciencia y se preparan las primeras movilizaciones. La fuerza de la razón no paraliza el desalmado progreso y el borrado de tantas vivencias comunes. Es la mano áspera de la globalización que niega cualquier utopía y enciende el compromiso vecinal.
   El quehacer creativo de Elena Prieto en Sátur y los agujeros negros tiene trazos muy claros: personajes cercanos, de carácter bondadoso, que encienden la empatía lectora, vocabulario coloquial para abordar tramas que enriquecen su trazado lineal con asuntos complementarios: la vida del barrio y sus relaciones vecinales, la importancia de la ciencia, los asuntos colegiales como la curiosidad, el estudio, pero también los abusos de algunos alumnos ante los más pequeños, y el cariño y respeto a los mayores que atesoran una gran experiencia vital. Son asuntos de cuidado perfil que apuestan por asentar en el discurso ficcional actitudes solidarias y valores éticos, como la amistad, el compromiso o el afán cultural.
   La realidad necesita un poco de asombro; el que deja Elena Prieto entre las páginas de su primer libro. Así que solo cabe celebrar la publicación y dejar un abrazo de enhorabuena.

JOSÉ LUIS MORANTE

 

 

 

 

 

 

  

DESDE DENTRO

Renacida
(Osaka, 2025)
Fotografía
de
Adela Sánchez Santana

 AFORISMOS DEL JARDÍN JAPONÉS

 

Hay biografías luminosas a las que una doble vida les parece poco.

 Persistencia del ojo para recorrer en la pared intacta una ranura.

 No sé fingir el paso cuando la conversación lleva al exilio.

 Pierdo palabras; pronto seré un diccionario deshabitado.

 La edad recicla la ternura en desuso.

 Existen muchas formas de soledad. En mí viven las más gregarias.

 Tras el despertar, qué eficaz la demolición de quien contradice siempre.

 La caligrafía en cursiva de la aurora imita la espontaneidad del niño que amplifica sonidos y oye la voz del mar en el caño oxidado de la fuente.

 En el callejón de lo cotidiano, en cualquier rincón, las huellas dactilares del absurdo.

 (De la antología 14 Aforistas 14, La Isla de Siltolá, 2025)

 

CHARCOS

Transparencia
Archivo Istockphoto

 

CHARCOS

 

   Mientras caminaba despacio bajo el paraguas recordó que de niña buscaba charcos para saltar sobre su transparencia. En su cara se dibujó una sonrisa. Siguió caminando y vislumbró un círculo de agua en medio de la calle. No dudó. Plegó el paraguas, lo dejó dormir unos minutos sobre la acera y ensayó un primer salto, y otro y otro, antes de que le faltara el aliento… Entre las punzadas de humedad se sintió renacida.  Recogió el paraguas y ya no lo abrió. En la tarea del regreso, pensaba en cómo justificaría ante el personal del geriátrico sus zapatos mojados. Daba igual si no hallaba una excusa. De niña, también creía en el final feliz.  

(Del libro Fuera de guion. casi cien microrrelatos)