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| Papelera de reciclaje Elena Muñoz Editorial Vitruvio Madrid, 2019 |
SENSACIONES A LA ORILLA
En un apunte crítico, que servía de reseña a la entrega poética La soledad de su amigo Augusto Ferrán, Gustavo Adolfo Bécquer, nuestro paradigma romántico, resaltó que
percibía en el trabajo lector dos clases de poesía: una magnífica y sonora, que
busca su jerarquía desde el ropaje retórico y la ornamentación sorprendente; y
otra que propagaba una voz lírica natural y cercana, aparentemente seca, que
encuentra en el sentimiento individual su manantial más puro; que no necesita
más itinerario en su discurrir que el paso fuerte de la existencia. A este
ideario del pacto confidencial se inclina la producción verbal de Elena Muñoz,
narradora, actriz, editora y muro vertical de la tradición cultural de Rivas
Vaciamadrid, primero desde las Jornadas de Historia de Madrid y en el presente
como impulsora del activo literario de Covibar.
Papelera de reciclaje es el
tercer poemario de la madrileña, tras su carta de presentación Momentos de arena y hielo y su entrega Los poemas no cotizan en bolsa, cuyo
título recupera una cuestión inacabable del debate teórico del género: la
utilidad de la poesía, su entidad como estrategia capaz de incidir en procesos
sociales colectivos. Por eso la elección de la cita inicial de José Ángel
Valente me parece un pactado indicio de continuidad: “El poeta debe ser más
útil que cualquier ciudadano de su tribu”. Tampoco resulta gratuito en
“Calendario de emociones”, el apartado inicial, el recuerdo de la temporalidad
que rige nuestra existencia. O el reflejo que lo perecedero encuentra en la
naturaleza como plenitud y consumación de ciclos estacionales.
Elena Muñoz construye un protagonista lírico que apuesta por el tono
meditativo; quien se asoma a la realidad percibe un discurrir cadencioso que va
sumando mutaciones al paso, como si aceptar la propia contingencia ofreciera
también su propia lección de vida. Lo cotidiano reitera su levedad como un
pensamiento circular, borroso y conformista. Y en su transcurso, la mente va
trenzando los hilos de nuevas ilusiones y sueños. Si en la primera parte de Papelera
de reciclaje prevalecía el entorno como detonante esencial de las claves
argumentales, el epígrafe definidor del segundo apartado, “De lo que siento escribo aunque no exista” parece
evocar la intimidad como marco escénico: la percepción se interioriza para
volcarse en la memoria. Los recuerdos bracean para recuperar “ a la niña que
fui un día, y cuyo recuerdo me ayuda a entender la mujer que soy”. El
movimiento temporal no solo afecta al contexto sino a la propia identidad; los
días distorsionan certezas y dejan en la epidermis del yo sus máculas
existenciales, pero también la certeza de que aceptar un margen de locura ayuda
a ampliar el horizonte. El examen de conciencia es cansado, refuerza la
sensación de estar abocados a un gregarismo residual, donde la personalidad del
yo se distorsiona para aceptar un quehacer conformista. Preservar “la vida en
tacones” es sentir la fuerza propia, ese mínimo pedestal que anima a subir del
suelo para dar voz al pensamiento subjetivo y definidor.
El poema que da título al libro “Papelera de reciclaje” funciona como
testimonio preciso del vaivén existencial y de las relaciones del sujeto con la
otredad y consigo mismo. Los afectos aparecen ajados por el uso o moldeados por
el interés; y el mismo hablante verbal sostiene entre las manos los estratos
mudables de sus contradicciones, esa sensación de que sería bueno tener cerca
una papelera de reciclaje para iniciar senda de nuevo y alumbrar una amanecida
de esperanza.
Pocos espacios físicos compendian la fuerza simbólica del mar como territorio
onírico de plenitud y belleza. Elena Muñoz cierra su poemario con “El mar,
siempre”, un puñado de composiciones
sensoriales en las que es posible todavía el retorno a la inocencia, el regreso
a esos ojos de niña que buscaban en el despertar los pasos abiertos de los
sueños, la estela frágil de la felicidad: “Él siempre me espera, / siempre vuelvo a él”.
José
Luis Morante
