Entrevista con JOSÉ LUIS MORANTE
PLANOS
CORTOS. Aforismos y cine
César
Rodríguez de Sepúlveda
Profesor de Lengua y Literatura, poeta
EL CUADERNO DIGITAL
(Madrid, mayo de 2021)
viernes, 7 de enero de 2022
ENTREVISTA DE CÉSAR RODÍGUEZ DE SEPÚLVEDA
Profesor de Lengua y Literatura, poeta
jueves, 6 de enero de 2022
DÍA DE REYES. INSISTENCIA
 |
| Día de Reyes (Rivas, 6 enero de 2022) Fotografía de Adela Sánchez Santana |
INSISTENCIA
Para Irene y Ana
El seco desconcierto
del poeta
se hizo hueco en el aire
y quedó mudo.
Incapaz de hablar solo,
arrastra a cuestas
las quejas quebradizas
de la desilusión
y alega que las manos
agotan su apatía
en torpes maniobras caligráficas.
No hay señales del
hilo
que concede equilibrio a las palabras.
Asépticas buscaron un punto de caída,
una hendidura,
igual que voces muertas,
o inertes garabatos expandidos
en la nada marmórea.
Pero busca un
después
la insistencia del otro que yo soy.
El afán se empecina en el rescoldo
con el improvisado crepitar
de un fósforo.
y renace en el cóncavo regazo
el asomo de luz.
Aquello que nos queda por decir
cuando resbala
en la escarcha del tiempo
la pisada insondable del poema.
se hizo hueco en el aire
y quedó mudo.
Incapaz de hablar solo,
arrastra a cuestas
las quejas quebradizas
de la desilusión
y alega que las manos
agotan su apatía
en torpes maniobras caligráficas.
que concede equilibrio a las palabras.
Asépticas buscaron un punto de caída,
una hendidura,
igual que voces muertas,
o inertes garabatos expandidos
en la nada marmórea.
la insistencia del otro que yo soy.
El afán se empecina en el rescoldo
con el improvisado crepitar
de un fósforo.
y renace en el cóncavo regazo
el asomo de luz.
Aquello que nos queda por decir
cuando resbala
en la escarcha del tiempo
la pisada insondable del poema.
(Del libro Nadar en seco)
miércoles, 5 de enero de 2022
JAVIER SÁNCHEZ MENÉNDEZ. MUNDO INTERMEDIO
 |
| Mundo intermedio Javier Sánchez Menéndez Ediciones Trea, Aforismo Somonte-Cenero, Gijón, Asturias, 2021 |
POR LA MIRILLA
El deslumbrante ascenso del aforismo al primer plano de los géneros
literarios, en el tramo inicial del siglo XXI, tiene en Javier Sánchez Menéndez
(Puerto Real, Cádiz, 1964) un responsable principal y directo por su triple
activismo como editor de La Isla de Siltolá, estudioso del género y cultivador
del decir breve, con cuatro entregas hasta la fecha, Artilugios (2017), La alegría
de lo imperfecto (2017), Concepto (2019)
y Ética para mediocres (2020). Esta
continua fluencia concede a su itinerario creador una solidez perdurable que
añade al esquema constructivo del aforismo la nueva entrega Mundo intermedio.
El laconismo breve y concentrado de esta compilación elige para su
pórtico paratextual las citas de tres autores de marcado contexto: el narrador
Jesús Ferrero, Lichtenberg, vértice fuerte del canon fragmentario, y W. H.
Auden, poeta y ensayista empeñado en capturar la esencia del pensamiento
poético con la brújula firme de la razón, siempre lejos del concepto romántico
de arrebato fulgurante e inspiración.
También la lógica es elemento esencial en las codificaciones lacónicas
de Javier Sánchez Menéndez, que organiza su entrega en cajones abiertos que
denomina cuadernos. El primero toma la palabra desde la distancia irónica de
Ambrose Bierce, quien diluyó la voz confidencial entre estratos de sarcasmo e
ironía. Nace así un conjunto textual que asienta su eficacia exploratoria en la
indagación profunda del fluir del pensamiento. El dinamismo expresa la
convicción de que nada de lo percibido es dogma sino requisitoria temporal. Al
cabo: “Todas las verdades nos resultan elocuentes en el inicio de su necesidad.
Después pierden eficacia”. Los textos constituyen una amalgama heterogénea de
asuntos que despliega una fuerte mirada crítica ante el yo colectivo. El afán
expansivo del yo para colonizar el entorno social con su vanidad, el incansable
despliegue de sombras de la política en las aceras de lo cotidiano, o la
pérdida de referentes culturales y educativos provocan una percepción
crepuscular de nuestro tiempo.
El
avance de Mundo intermedio muestra un
sólido espacio de intereses. Como aportes complementarios, los cuadernos
comparten la misma sensibilidad creadora. No hay quiebros ni rupturas. Solo
asentamiento de una postura crítica que propicia el cuestionamiento de lo
subjetivo y la fragilidad de construcciones semánticas colectivas (lo que se ha
dado en llamar “lo políticamente correcto”): “El honorable gobernante, el
honorable empresario, el honorable familiar. Acatamos las normas como las
moscas sobre un plato vacío”. También un escepticismo pujante, que bordea los
acantilados del nihilismo: “El suicidio es un regalo para la muerte. Es una
muerte dulce”, “Censurar es la asquerosidad de eliminar la existencia de los
otros imponiendo la propia debilidad.”, “Extrañas situaciones que resultan
insoportables. Vivir y amar”.
La pujanza de lo paradójico condensa una situación de conflicto que
convierte el devenir existencial en un tanteo de decisiones al paso, donde las
certezas callan, hablan al oído y solo permiten percibir los destellos escuetos de la luz por la mirilla:
“La vida es un pasaje sin retorno donde el futuro es el presente y el pasado
también es el presente”, “La aurora despierta cada día para volver a dormir”,
“Todos los estúpidos siguen pensando que algún día serán inteligentes”.
La conciencia reconoce desde la extrañeza: “Todas las definiciones son
limitadas”, “Responder con una pregunta, dudar con otra, vivir con cientos de
dudas”. Busca entender la caligrafía ilegible de lo cotidiano y postula las
posibles interpretaciones. Sabe que, con frecuencia, se engaña a sí misma y
soporta los espejismos del entendimiento, esas desconcertantes situaciones en las que
somos protagonistas secundarios.
Javier Sánchez Menéndez clausura la entrega con dos apartados muy
breves, “Mundo intermedio” y “Estado principal del orden”. Ambos muestran un
fuerte epitelio reflexivo en torno al vacío y la aniquilación, como leyes de la
naturaleza de indeclinable cumplimiento: “Dominar nuestros sentidos, sin dejar
que aparezca el vacío es secar el río y apagar la luz”. Desde esa
clarividencia, pactada con el sosiego, el poeta y ensayista hace de la dicción
lacónica una estrategia de filosofía vital, un manual de silencios en el que la
contemplación abre los ojos con la ilusión de creer, con la esperanza de que
“Todo aquello que no puede contemplarse puede soñarse”.
JOSÉ LUIS MORANTE
martes, 4 de enero de 2022
VOLVER A CASA
 |
| A solas Fotografía de Javier Cabañero Valencia |
En el camino
la huella de mis pasos.
Terca quietud
(inédito)
lunes, 3 de enero de 2022
EFECTOS SECUNDARIOS
 |
| Espejismos Imagen fotográfica de National Geographic |
EFECTOS SECUNDARIOS
Tenía con la realidad vínculos secretos que diluían los sueños en un
vacío tranquilizador. Hubo que extirpárselos mediante una compleja operación
que dejó sus noches deshabitadas, como un claro del bosque. El proceso quirúrgico evidenció
algún fallo y todavía se prolonga la incontinencia de efectos secundarios.
Ahora su cuerpo es portavoz
con un único rumbo, en el que solo los espejismos toman la palabra.
(De Cuentos diminutos)
domingo, 2 de enero de 2022
RAFAEL SOLER. LAS RAZONES DEL HOMBRE DELGADO
 |
| Las razones del hombre delgado Rafael Soler Editorial Nueva York Poetry Press Colección Pared Contigua Nueva York, USA, 2021 |
DESHABITAR LA PIEL
Como puntos estratégicos de su caligrafía poética, las
antologías Leer después de quemar (2019) y Vivir es un asunto personal (2021) desvelaban la escritura proteica
y radical de Rafael Soler (Valencia, 1947), poeta y protagonista de un largo
trayecto en prosa, compuesto por media docena de ficciones narrativas largas y
dos compilaciones de relatos. Ambos libros recogían toda la producción del
autor, desde su primer horizonte lírico Los
sitios interiores (1980) hasta Las
razones del hombre delgado, cuyas composiciones se publicaban como generoso
anticipo.
Solo ahora, en 2021, Las razones del hombre delgado amanece
como libro exento, con leve pórtico reflexivo y con sugerente entrelazado de
miradas críticas en el epílogo y contraportada, que aglutina esenciales
impresiones de relevantes presencias literarias hispanoamericanas. Todos los
invitados coinciden en resaltar la capacidad expansiva de un verbo cuya razón
trasciende contradicciones y contingencias para mudar en símbolo e invocación,
que arropa la caligrafía intimista del poema con el epitelio de
un manifiesto vital, autobiográfico.
El
epígrafe Las razones de un hombre delgado parece elegir como mirador del
poema la brújula intemporal de la lógica. Si el sino es una senda oscura, si el
mundo está ahí, cerca, definido, dispuesto al argumento meticuloso, es
necesario buscar la esencia de su verdad. Hay que practicar la rutina de salir
al día, aunque estemos de paso y seamos vulnerables pasajeros de un corto
deambular. La sección de apertura
“Ensayo general con vestuario” parte de la observación del entorno. Enuncia una
suma de elementos aparentemente desconectados que hacen del desconcierto vértice
conclusivo de la identidad. La soledad se abre como un pozo negro que consume
cualquier esperanza y constata esa condición perecedera que hace de cada
instante eternidad. Somos parte de “El Reino de los Leves”, como ratifica con título
conciso el segundo apartado del libro. Con un torrente de imágenes de fuerte
densidad, Rafael Soler impregna el lance verbal con una exploración indagatoria
de la conciencia. Las palabras clarifican y salvan, enuncian esperanzas,
fortalecen el escepticismo ante la sombría finitud.
El sustrato autobiográfico es esencial; para evitar patetismos el
escritor distancia los asuntos desde un yo desdoblado para que las
composiciones recorran itinerarios por núcleos temáticos sombríos. Desde el
cordón umbilical de la experiencia se dibujan la enfermedad, el entorno
hospitalario, la marmórea situación de derrota y angustia y el frío callejón de
un tiempo sin tiempo que conduce al derrumbe.
Con fuerte coherencia interna cada apartado añade circunvoluciones
reflexivas al encuentro del yo poético con su estar transitorio y sus derivas.
En “Para fundar una distancia” se conforma un fragmentado soliloquio, como “una
oración que acerca al finado a su cornisa”. Con ese paisaje en el horizonte de
la sombra se hace un largo inventario del deterioro existencial de quien vive a
solas con la dieta atroz de su despojamiento. Al cabo: “Perder es la manera /
de adquirir en soledad una certeza”.
La voz que habita los poemas cambia de perspectiva; así, el subapartado
“de tu balcón al mío” es la voz femenina quien ratifica su dimensión de frío y
soledad, como si el internamiento hospitalario hubiera provocado una ruptura de
hábitos y confidencias diarias. Mientras que la sección final, “Morir para
contarlo”, con verbo paradójico, concede
la palabra al recuerdo admonitorio de una identidad que ya es ceniza y frío,
consumación ineludible del polvo. Las palabras toman conciencia plena de la
finitud, se hacen balance oscuro, mientras la muerte espera, cumplida,
satisfecha, con la mano tendida un paso más allá de donde no hay regreso.
En la estela poética
de Las razones del hombre delgado hay
un continuo moldear de materiales expresivos. Los enunciados se distorsionan. Se
hace evidente el sesgo acumulativo de imágenes y símbolos. El fluir versal
aleja su propósito comunicativo para dar amanecida a otros sentidos que exigen
la decodificación de significantes. Como en la escritura de César Vallejo, por
citar un referente próximo del poeta, los poemas se agitan, asoman al vértigo
de la incertidumbre, recuerdan que el discurrir del lenguaje es siempre exilio
y fuga, como sucede en la misma existencia del sujeto. El resultado es
evidente; Rafael Soler firma en Las
razones del hombre delgado su definitiva madurez, una plena manifestación
de asombros, el más alto vuelo de su escritura.
JOSÉ LUIS MORANTE
sábado, 1 de enero de 2022
OJO SIN FONDO
 |
| Amanecida Fotografía del archivo general de internet |
OJO SIN FONDO
Todo se precipita en
un ojo sin fondo
OCTAVIO PAZ
(De Cuentos diminutos)
Suscribirse a:
Entradas (Atom)